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28365:曾钳制造船业

时间:2018-8-1 13:36:42来源:本站 作者:admin 点击:325次
28365北京7月27日电(上官云) 27日下午,由《国家人文历史》主办的文化沙龙“回首甲午-重读中国海权”在北京举行。海军史专家陈悦、许华等学者畅谈120年前的这场惨烈战役,思索给中国历史带来的影响。此外,滚石乐队的出场费也是导致高票价的原因。一位

    28365北京7月27日电(上官云) 27日下午,由《国家人文历史》主办的文化沙龙“回首甲午-重读中国海权”在北京举行。海军史专家陈悦、许华等学者畅谈120年前的这场惨烈战役,思索给中国历史带来的影响。

    此外,滚石乐队的出场费也是导致高票价的原因。一位业内的演出商告诉晨报记者,滚石乐队上一次来中国,纯属于好奇,所以给的价格非常亲民。这次再来完全是商业行为。而他也听说主办方是花了很大的努力和投入才把他们请过来的,故出场费绝对不会便宜。  贵在歌迷珍惜滚石乐队巡演上海站的最高一档的VIP票为每张人民币8880元。888X元的VIP票这两年在国内渐热,主要是制造口碑营销以及针对铁杆狂热歌迷而设定的票价,价格包括最靠近艺人的位置,以及与偶像合影、获得艺人周边产品等附加值。在贾斯汀·比伯来沪时有8888元价位的门票,限量150张,开票当日就销售一空,位置是内场前十排最佳,但很多比伯的铁杆歌迷是冲着“附加值”去的。滚石乐队的VIP为8880元,限量百张,位置处于被舞台包围的舌型区,“几乎是在滚石乐队的脚下”。在前日澳门站的演出中也设有VIP票价,价格却为14880澳门元(约合11284人民币)。主办方表示,“滚石乐队的演唱会真的是看一次少一次了,考虑到他们四人的年龄与巡演经过亚洲的频次,很多人都深知下一次与乐队的相约不知要到几时。”晨报记者昨天辗转采访到了已购VIP套票的滚石乐队铁杆歌迷蔡先生。蔡先生今年32岁,刚上大学时接触到摇滚乐以及被他称为“启蒙乐队”的滚石乐队,“我记得我大学的时候特叛逆,我相信喜欢摇滚的都有叛逆的那几年,那时候就觉得滚石的那种叛逆特别酷。”“这是一个特别传奇的乐队”,蔡先生说起滚石乐队吸引他的地方,“他们有特别鲜明的特点和个性。他们集个性、争议、传奇于一身,尤其是贾格尔和基斯两人。”2006年滚石乐队在上海的演出蔡先生在现场,去年的海德公园演出他也追随而去,“我觉得海德公园那场太震撼了,感觉是到了一个超级摇滚派对,这辈子都难忘。没有一个乐队可以如此长寿,他们现场的演出实在太棒了,岁数再大,在舞台上他们就是活力四射,具有特别的感染力。”对于国内票贵的问题,他表示:“除了VIP票外,我觉得其他票真的还好,就看各人消费能力了。滚石的歌迷都知道,在其他国家他们的演唱会也都不便宜。到过现场就知道,看他们的演唱会就好像享受一样,听唱片和看现场演出的感受完全不一样,那种舞美、现场的气氛都是顶级的。当然,重要的是乐队成员年纪都很大了,错过这一场就不知道下一场什么时候才能看到了。”记者 徐宁 

    甲午战败原因:清政府孱弱 日本做到战前知己知彼

    朱春立精通日语,与律师团接触颇多,她从上世纪90年代末加入联合会,一直充当志愿者。“一群人为一个历史,证明一把,正在努力的时候,你介入其中了。你没办法退出来,这么多年没有所得,可能最终仍是没有所得,就这么结束了,对社会的影响也未必很大。但既然陪着走,就这么走过来吧 。”5再次踏上日本领土,88岁的闫玉成哭了。他哆哆嗦嗦地唱起记忆里的《劳工歌》,台下坐着日本民众,有人举着手机记录下流泪时刻,有人静默不语。

    当天的沙龙以一个文物展开场。数十件甲午珍藏文物展出,包括北洋舰队制服(北洋水师提督服、北洋水师水兵服等)以及数十幅珍贵老照片,以文物还原真实的历史细节。同时,包括致远舰管带邓世昌后代在内数位当时北洋海军后人也在这场沙龙上首次聚首。

    “我27岁进北京人艺时,觉得梦想已经实现了,因为我觉得当一个导演已经很幸福了,在此之前我对自己的定位只是一个导演,但既然当了北京人艺的院长,院长的身份对我来说要排在导演之前,我热爱人艺,并且会用自己的一生去热爱它、捍卫它,我会兢兢业业地为它工作,踏踏实实地为它服务。”6月13日,北京人艺新任院长任鸣在接受采访时表示:“我不希望新官上任‘三把火’,就像北京人艺的老院长曹禺先生所说的‘骆驼坦步’,要一步一个脚印往前走,不浮躁、不折腾。‘不着急’是我对自己当院长的一个要求。”“拉开大幕见真的”是不变的真理任鸣作为北京人艺的“三朝元老”,从27岁进入北京人艺,在曹禺、刘锦云、张和平担任院长期间一直担任副院长,至今已经20年,作为北京人艺一直以来的“后备培养干部”,任鸣希望自己能“踏踏实实”地做事。任鸣说:“刚刚上任,很多事情还谈不上计划,没有仔细想清楚,但从大方向上来说,作为剧院最核心的是出戏、出人。”在交接仪式上,北京人艺的前任院长张和平将“胜任”二字送给了任鸣。谈到作为院长最重要的职责,任鸣说:“张和平院长曾说过‘拉开大幕见真的’,这是真理,一个剧院最重要的是创作经典,一切要用作品说话。否则剧院的福利搞得再好,也不算成功。”任鸣说:“北京人艺的话剧水平代表着中国话剧的水平,有着非常优秀、辉煌的传统,因此要出好的作品就要一步一个脚印地往前走,不能浮躁、不能折腾,对于传统的继承不仅仅是戏剧的继承,更是一种文化的继承。同时也要创新,剧院要发展一定要跟上时代的脉搏。”年轻人是剧院的未来作为一个还没有“准备好”的新任院长,任鸣在采访中说得最多的一句话就是“尊重每一位艺术家,为他们服务”。导演出身的任鸣称:“每个艺术家都有自己鲜明的艺术个性,我本身是艺术家,我理解他们的个性。同时我作为北京人艺的院长,了解他们的个性、展现他们的才华、发挥他们的积极性是我的职责。”任鸣解释说:“就像北京人艺过去的四大导演焦菊隐、欧阳山尊、夏淳、梅阡,他们导演的戏剧风格都不一样,北京人艺的四大编剧刘锦云、何冀平、郭启宏、李龙云每个人的作品风格也都不一样,但北京人艺的舞台上能容纳这些不同风格的作品。艺术家最重要的是互相尊重,互相包容。我做不到给他们100万元的酬劳,但一定要让艺术家愉快。”任鸣说:“我所说的艺术家不是指的剧院的某几个人,包括刚进院的年轻人,这些年轻人是剧院的未来,他们的前途无量,我会尊重剧院的每一个人,为他们服务好。”谈到对年轻演员的尊重,任鸣坦言:“我不会阻拦年轻演员出去拍影视剧,如果有能让他们得到提升的机会,我会给他们开绿灯。”任鸣称:“现在不是50、60年代,演员勤勤恳恳地在话剧舞台上耕耘很重要,他们能到影视剧中锻炼自己也同样重要,他们在影视剧中获得了名气,再回来演话剧,对话剧本身也是一种提升。”任鸣称:“比如王斑、于震、谷智鑫、王雷、于明加这些演员都是很好的例子。”当谈到“开绿灯”是否会造成人才流失时,任鸣称:“我有这种自信,只要是人艺人,他们就会热爱人艺、热爱舞台,他们就会回到舞台上来,当然,作为院长,我也需要为他们提供更好的平台,让他们回到舞台上来。”卸任后会做普通导演已执导过73部作品的任鸣曾梦想执导100部话剧作品,他说:“一个导演的黄金时期是55岁到65岁。我明年55岁,之前这些年并非我最好的时期,但当了院长后,我的工作重心会转变,虽然我不会完全放弃当导演,但从数量上会大大减少,今年我推掉了6部作品,只导演一部剧院很早就确定下来的《理发师》。”任鸣说:“我想如果当院长意味着从此不能导戏,对我的打击是毁灭性的,因为毕竟当导演是我生命的一部分。我曾经说过,我的生活不是在排戏,就是准备排戏。”但面对鱼和熊掌不能兼得时的选择时,任鸣认为会选择“剧院需要”。任鸣说:“我是一个理想主义者,从小受的就是精忠报国的教育,如果赶上战争,我一定会上战场。我总是觉得我是在用这种方式选择做一个对国家、对社会更有用的人。在大是大非面前,我权衡的是最高利益。‘非典’那年,我做了《北街南院》,2008年《我爱桃花》去意大利演出,赶上汶川地震,我的行李已经上了飞机,但剧院电话来了,我二话没说让工作人员把我的行李从飞机上拿下来,做了《生·活》,在这些事情上,我觉得剧院的利益远远高于个人利益。”任鸣说:“当院长一定要做牺牲,院长的工作是第一位的,导演的工作是第二位的,比如说如果我和另外的一个导演都想执导一部作品,我是院长,一定要让给别人去排,但我会把好的建议告诉给他。”任鸣说:“对我来说,当导演是一辈子的工作,如果我从院长的位置上卸任,我还是会继续当导演,就像对于军人一样,我认为排戏是我的天职。”当院长要求自己不着急翻开任鸣的人生履历,任鸣的艺术之路走得顺风顺水,以优异的成绩从中央戏剧学院一步跨进人艺。年仅29岁,就在于是之地引荐下进入北京人艺最具艺术权威的“艺委会”,从导演助理一路导演至今有73部作品问世。当副院长期间,从曹禺、刘锦云、张和平三位大家身上学到终身受用的本领。如今,当年于是之眼中的“娃娃导演”成长为北京人艺的“掌门人”,任鸣小心地收起自身的光环,只希望做一个“问心无愧、不辜负艺术家”的院长。

    北京大学数字娱乐实验室——老猫动虚拟现实(TVR)还为现场观众带来精彩的“再现甲午”——沉浸式虚拟现实体验活动,重现甲午海战战场。

    记者获悉,随州已初步形成中国编钟“音乐之都”的建设构想,拟投资100亿元,通过3到5年的时间,在随州城南新区建设一个规划占地1.3万亩以上,集演出、颁奖、创作、体验于一体的编钟文化创意园区,整合全市相关文化产业资源,把随州打造成全国著名、世界闻名的音乐之都。“好的文化产业园,就像一台发动机,为当地的文化、旅游等产业提供驱动力。”刘名俭表示,文化产业园一定要做实,引进更多优质的企业和项目,如果过于空洞,则适得其反。他建议,可以借鉴西安曲江的模式——曲江新区打造了总面积达50万平方米的文化产业聚集区,并推出“文化基金+贷款担保+风险投资+财税补贴+房屋补贴+小额贷款+专项奖励”七位一体的文化产业投资扶持政策,“配套的政策,能够更好推动产业的发展”。 标签:编钟 随州 曾侯乙 叶家山 仿制

    与此一同亮相的还有陈悦多年研究甲午的集大成之作《甲午海战》。该书以陈悦的海军史为基础,通过探访大量档案资料,揭示清朝海军在这场惨烈的海战中技术战斗状况,揭示了120年前北洋水师惨败的真相和奋力拼搏的无畏勇气。陈悦坦言,自己为此赴日本搜集众多第一手史料,包括部分老地图、老照片与战舰分析图等。

    《焦裕禄》以焦裕禄的事迹为蓝本,立体刻画了焦裕禄波澜壮阔的一生,浓墨重彩浓缩于他在兰考最后的生命里程。全剧分为泡桐下的回忆、兰考的冬天、敢叫日月换新天、我是兰考的儿子、兰考的春天和信仰六部分,展现了一位党的好干部不为名、不为利、亲民爱民、艰苦奋斗、无私奉献的崇高精神,是一部弘扬正能量的感人作品。

    唏嘘之余,众位专家还谈到北洋海军失败的原因。这其中固然有清政府孱弱无力等因素,但许华认为,日本人在战前可以说做到了“知己知彼”,同时低估自己的实力,自认没有必胜的把握,以这样的心态来小心翼翼的打仗,“原来对你(清政府)还有三分敬畏,最后一交手,拿着这么好的武器三下五除二被打败,开始轻视清朝军队。”

    此外,众多境外知名导演也将来沪。包括美国、法国、俄罗斯、英国、塞尔维亚等国的导演将携佳作来沪。明年年底至2018年,上话还将推出话剧艺术中心三位青年导演作品展演单元,展出林奕的《无人生还》《原告证人》《侦察》,周小倩的《钢的琴》《马路天使》《乱套了》,何念的《撒娇女王》《资本·论》等代表作。(完)

    甲午失利遗祸:钳制当时造船工业

    时隔七年,濮存昕的陕西方言更加扎实,卸去了语言的包袱,舞台上的濮存昕显得自如而从容,“以前是在寻找人物,寻找状态,这次演出当初的慌促没有了,就能把人物塑造得更深了。”而对于自家方言,郭达更是运用自如,略带诙谐的台风令整个人物在舞台上活了起来。

    甲午战争中北洋海军的失利给中国近代史造成很大影响。陈悦指出,围绕甲午战争前后,日本对中国的态度发生一些变化。1886年前后,北洋海军军舰曾访问日本,看似平等交往,对方也请北洋海军到自己的船坞去参观,但实际并非如此,“他们最开始和清朝曾有东亚同盟论,后来则变为工业日本与农业中国的说法。同时随着甲午海战的发生、结果,当时日本一些报刊对中国用词也发生变化,1840年以前还叫做‘唐人’,之后则有明显不同,称为清国人乃至清国奴等。”

    很多人知道曾左断交,但可能不知道:两人断交之后,其实在很多方面还存在着合作。

    甲午战争的失利不仅让孱弱的清政府付出大量赔款,同时也对中国造船业产生一定影响。陈悦表示,甲午之后,中国并非不能造出大军舰,而是造出来没有人要,“以当时的力量,造出三千吨的军舰也没问题。但是随着当时战后海军实力的萎缩,福州船政局也随着缩减产量。”

    2009年排演《卤煮》时,张婷已经是北京一家重点中学的任课教师了,繁重的教学工作之余张婷常给自己的学生讲一些课本里没有的戏剧知识。在张老师的引导下真有不少学生喜欢上了戏剧。谈到《卤煮》封箱,张婷的话最能代表《卤煮》全组人的心声,“我们这样一群来自不同行业的人,最初认识是2003年。那时我们还都是学生,现在十年过去了,大家还能在一起享受一出话剧从创作到演出的这个过程,我特别感动。所以特别希望再过一个十年,2023年我们再回过头来看今天的时候,人和心都没有变。” 标签:黄盈 王博 卤 北京 孙高洋

    陈悦将之形象的比喻为“交学费”。他认为,当时中国如果要自己造军舰,需要花费的钱财比直接从国外买要贵很多,乃至贵出一倍。曾经清政府拿着图纸,去法国地中海的船厂,让对方把船板等部件加工好,然后运回船政局组合起来,造价高,时间久,并且每多造一艘军舰都需要地方自筹资金支付开销,“尤其甲午战后政府缺钱后,我们的造船工业也因此被钳制住了。”

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