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五旬协管员数十年练舞不辍 擅反串表演(图)

时间:2018-8-1 13:37:09来源:本站 作者:admin 点击:59次
28365郑州4月11日电(曹铮)“我热爱舞蹈,40多年来从未放弃过。现在喜欢做反串表演,也经常穿女装登台演出。我想把我认为优雅的,好的东西表现给大家看。”11日,55岁的郑州交通协管员李纲领对记者这样说道。(记者天蓝)排练了近一个月的国家大剧院原创

    28365郑州4月11日电(曹铮)“我热爱舞蹈,40多年来从未放弃过。现在喜欢做反串表演,也经常穿女装登台演出。我想把我认为优雅的,好的东西表现给大家看。”11日,55岁的郑州交通协管员李纲领对记者这样说道。

    (记者天蓝)排练了近一个月的国家大剧院原创大戏《王府井》(明星版),日前已进入演出倒计时。昨日记者在排练现场看到,由于此次有张光北、李诚儒等人的加盟,令全剧大放光彩,就连谢幕也有亮点。据导演任鸣介绍,虽然这次排练时间不长,但各大腕都会超水平发挥。此版《王府井》将于2月7日(本周四)亮相。  明星主演一起飙戏昨日,明星版《王府井》举行了首演前最后一次媒体探班,并演绎了剧中部分戏剧段落,包括留学归来的肖满金带着投机分子外国人乔逛王府井大街、男主角佟寿春与云儿被迫分离后和王爷在帽店相遇并且激化矛盾、艳春楼老鸨与太监喜爷谈论喜天来与饺儿以及最终云儿与佟寿春结尾处再度相逢发誓要“守一辈子”等四段戏码。

    当日,在郑州市秦岭路建设路口,记者见到了李纲领。正在上班的他身穿协警制服,双手戴白手套,持一面小红旗正在指挥交通,面对往来车辆,脸上神色一丝不苟。

    虽然以前没有真正演过话剧,但何云伟、李菁以前演过不少相声剧,像《三国赤壁》、《唐伯虎点秋香》什么的。但何云伟和李菁都认为,虽都是舞台演出,但相声剧不能算是严格意义上的话剧:“不仅在剧本和表演方式上有很大不同,而且相声剧的制作过程也不是很精细,我们那会儿三天就排出一个上台了。”这次排《春节联欢晚饭》,何云伟、李菁率队的“星夜相声会馆”中的一群相声演员,足足排练了好几个月。

    据李纲领介绍,他是郑州本地人,从事这份协警工作已经10年有余。出门上班前,他会把跳舞用的衣服、扇子、播放器等道具准备好,在工作结束之后,就去附近的公园或广场练舞。李纲领擅长“反串”,很欣赏著名反串演员李玉刚的表演风格,认为其演出“流畅、优雅、协调”。

    白族老人坐“花轿”云南大理白族自治州洱源县江尾乡河尾村的白族,从祖辈就流传下来一种习俗:每年的农历二月初八这一天,为“耆老节”。在这个节日里,凡村里年满70岁的老人,都披红挂彩,穿戴一新,被请进披上红绸装饰讲究的轿子内,然后由村里的青年抬起轿子,敲锣打鼓,全村男女老少都跟随在轿后,游村一周后,再把老人抬到村公所宽敞的大院内。院里已摆好了酒席,凡村里70岁以上已经坐过一次“花轿”的老人,都已事先被邀请入座了。待“花轿”把刚满70岁的老人抬进院内入席后,晚辈们都来向老人们祝福。然后,让所有老人都高高兴兴地痛饮这“耆老节”的喜庆酒。

    在中午时分,李纲领下班后,记者跟随他来到平时练舞的地方。脱下城管制服的他,手执两把大红扇子,长长的红绢合着音乐上下翻飞。柔软的动作和舞步,与刚才认真指挥交通的他判若两人。

    多元是市场最健康状态一边是巨大的票房盈利,一边却遭到剧评诟病。锦辉传播选择迎合观众,甚至在宣传单上印了这样的口号:“没有舞台艺术的一台粉丝剧”。锦辉传播负责人孙徐春表示:“只要有市场需求,我觉得没什么不能做,是话剧、舞台剧还是一场秀,我认为没多大关系。我们是商业戏剧的制作机构,就是要通过产品取得更多商业价值。”研讨会上,青年编剧夏天珩率先表达传统从业者的反省:“如果说,我们再三强调艺术审美有多高,品位有多高,但我们观众不进来,这只能是自娱自乐。”上海话剧艺术中心负责人杨绍林、喻荣军也对锦辉的定位给予肯定。“我觉得戏剧市场最健康的状态应该是多元的。”杨绍林说,“《盗墓笔记》立足于票房、立足于市场,这是我们必须要考虑的问题,也是必须得走的路。”许多专家认为,和日前遭遇笑场的经典话剧《雷雨》相比,《盗墓笔记》虽然还显粗糙,却充满生命和活力。因此,戏剧创作者需要了解观众、与时俱进。导演刘方祺介绍,《盗墓笔记》还计划做五到六部,可以把小说故事讲完。“也许到《盗墓笔记》最后一部,可以到奔驰文化中心,在一万人到两万人的剧场里面呈现这样一部舞台剧,做到让舞台剧和秀更好地融合。”粉丝效应能否一直持续这是否意味着舞台剧《盗墓笔记》就大获成功了?上海戏剧学院副教授石俊指出:“充其量只能说在成功的路上。《盗墓笔记》 才演了七八十场,像美国真正成功的商业戏剧,至少演一千场到八千场。随着系列剧一路做下去,观众会成长,要求会变高。粉丝效应是否能一直持续?第五部、第六部是不是能在票房上翻几倍?”原上海戏剧学院院长荣广润提出,《盗墓笔记》的演员基本功还要加强,像台词功底等,至少要达到专业水准。参加研讨会的小粉丝臧雍娥也表达了自己的心声:“我看《盗墓笔记》这么多场以后,觉得除了开心、快乐之外,还希望它能给我的生活再带来点什么。希望制作方不仅仅关注市场,更能对我们有一些引导,包括怎么继续看话剧、继续欣赏小众文化。不要觉得粉丝都是肤浅的,沉淀以后,我们都会成长。我们年纪上去的时候,很多东西在我们记忆当中会留存下来。”本报记者 李峥

    李纲领称,他从小对歌舞感兴趣,10岁的时候因一场意外受过伤,嗓子受到了严重损害,所以现在进行“反串”表演时,不能模仿李玉刚的唱腔。但从8岁开始,他就有坚定的“舞蹈梦”,在开封市的舞蹈学校学习过三年后,他也曾想以舞蹈为职业,无奈父亲反对,只好作罢。

    这便是这出戏的好看之处。它不是一般的儿女情长,男欢女爱,乃至肌肤之亲的情欲粉戏,而是要看人性的挣扎,内心的坦露,残酷现实的面对。所以,我看这出戏,不怎么在意“坐宫”一折那段经典的“对啃”的精彩对唱,不在意那一声“叫小番”惊心动魄的翻山越岭的高调门。我在意的是,杨四郎此一番与众不同的探母,面对的不是一位高堂老母,而是要面对众多的人怀疑、隔膜乃至敌视的眼睛,面对更多世味情势的考验和折磨。在必须要面对舆论和世人面前的忠孝节义的拷问同时,还要面对自己的情感和内心真实而残酷的逼问。不说别的,只看这样两位女人,一个是已经为他生子并深爱他的现在的妻子铁镜公主,一个是在家乡辛苦劳作为他死守活寡十五年眼巴巴等候他归来的发妻,他该如何面对?为什么如此难以面对,杨四郎还要知难而进去面对。这就是千古不变的忠孝与节义,人情与人性。 《四郎探母》书写的是这样一个恒大的主题,演绎的是这样一个曲折的叙事主调。这里虽没有金戈铁马之中的英雄那种断株追日、煎饼补天的壮烈,却有着更为深入的内心咬噬和内心的惨烈。这样的主题和叙事主调,不仅编写在戏的人物与情节之中,更编写在中国传统的文化结构之中,成为古典戏曲和文化遗产的一部分,为我们今天所能够共享。虽然,戏的最后是以喜剧的方式结尾,但它触及的却是一个悲剧的内核。戏好就好在这里。它以喜剧的外壳包裹着一颗悲剧的心。这恰恰是吻合中国观众审美习惯与基准的中国戏曲传统的艺术形式。

    “但是从儿时到现在,我从来没有一天放弃过跳舞,多跳民间的、民族的舞蹈。现在我每天都坚持跳两到三个小时,这对我来说,是最快乐的。”说到对舞蹈的态度,李纲领感慨道。

    春节期间,经典芭蕾舞剧《红色娘子军》相继登上央视春晚和北京电视台春晚的舞台,并因此引起人们的关注。今年是这部经典之作诞生50周年,据中央芭蕾舞团透露,中芭今年将携该剧在全国巡演50场,同时还将在全国寻找“琼花”和“常青”。

    对于“反串表演”,李纲领称,自从李玉刚走红后,他就买了很多光盘,在家反复看,对其表演进行研究。他认为,李玉刚的表演从唱腔和身段上都十分吸引人,动作表情都很优雅,带给观众以美的享受。

    田立坤告诉记者,1965年,考古学家在朝阳冯素弗墓出土了一副木质外包铜皮的双镫;1983年在朝阳袁台子壁画墓出土一副木芯外包皮革的双镫;1998年在北票喇嘛洞墓地出土了一副木质加一周薄铜条的双镫。除此而外,在北票北沟、朝阳十二台乡等都出土了成组的马具。

    “现在在郑州,也有许多单位邀请我进行表演。登台的时候我就穿女装,把我认为美的东西用肢体语言呈现出来。我认为,对舞蹈的执着,就是热爱生活的一种表现。”在采访即将结束的时候,李纲领对记者说道。(完)

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