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28365:年近九旬仍传艺 对艺术严谨

时间:2018-8-1 13:33:30来源:本站 作者:admin 点击:7次
金士杰也曾认为,戏剧不能自我矮化,是能够诞生费里尼、伯格曼那样伟大人物的事业。为此,他曾经心甘情愿地做着“社会边缘人”,口袋里经常只剩下一顿饭钱。“因为信仰,我对某种自苦有兴趣,喜欢流汗出力气,觉得人不应该太富有,而剧场就是这样一个自苦的地方,可以满

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    金士杰也曾认为,戏剧不能自我矮化,是能够诞生费里尼、伯格曼那样伟大人物的事业。为此,他曾经心甘情愿地做着“社会边缘人”,口袋里经常只剩下一顿饭钱。“因为信仰,我对某种自苦有兴趣,喜欢流汗出力气,觉得人不应该太富有,而剧场就是这样一个自苦的地方,可以满足我的‘自虐’倾向。”但他近几年却以一个更为亲和的形象出现在大陆的话剧舞台上,无论是《最后十四堂星期二的课》,还是《步步惊笑》,都是比较商业的戏码。

张正芳(右)与恩师荀慧生合影。受访者供图

    28365客户端北京3月29日电(记者 上官云)艺龄79年,演出8000多场,年近九旬依然为京剧传承奔走,这样一位老艺术家,她拥有怎样的人生经历呢?近日,京剧名家、荀慧生嫡传弟子张正芳在北京接受28365(微信公众号:cns2018)记者专访,分享了从艺、执教多年的独到感悟。她说,自己一辈子都喜欢戏,虽然年华老去,但依然希望为弘扬京剧、国粹艺术的传承做出应有贡献。

    阿甘本认为:“那些真正地属于时代的人,是那些既不合时代要求也不适应时代要求的人……必须坚守他对自身时代的凝视。”“各种未来:工地大陆的观察员”创作项目由王炜、申舶良创立于2011年,它关注“人的能力在中国现实空间里的应用状态”,通过田野工作的方式,以不同的主题去触碰问题。这种实地观察消解了可能产生的距离美,似乎具有一种“非文学性”,但同时“中国空间内现有的‘潜能’与不安的‘米提斯’,已经构成临时的、叵测的戏剧,需要它的诗人。”“各种未来”的实践观察与诗歌创作在王炜这里是同构和同步的,王炜的诗作《实践者》便是这种现实吁求最早也是最大面积的一次回应,“诗人”作为一个观察者出入于贵州、新疆等各地的矿场和工地,经历劳动的管理、对立、叵测和恐惧。在《韩非与李斯》中关于马的繁殖的诗节试图借助马匹物种人为制造的境遇去触碰生命政治的内容,这应和并延展了“各种未来”中的“马人”主题。诗中此类关于“治理”、“分类”等主题的讨论,密布着一种阴郁的现实激情,它们都像出自那个用大法官驳斥上帝的伊凡(陀思妥耶夫斯基《卡拉马佐夫兄弟》主人公——编者注)之口,带有一种世故但动人的嘲讽。诗人有关蒙、疆、藏、东北及旧满洲地区的阅读、游历和对话的结果,更是在《罗曼·冯·恩琴》里得到一次综合。

    自作主张改姓“张”报考戏校

    在这些剧种之中,有许多复杂的元素。时间和空间是可以重叠的,人物可以随时穿梭在不同的时空之中,是极为自由也极为复杂的一种结构方式。有如看一幅中世纪的绘画一样,可能在一幅画中有许多不同角度的故事同时在进行。而文艺复兴讲求的是回归希腊罗马时代的单一剧情,这是不同的世界观,不同的艺术观。

    张正芳原本不姓张,也不叫“正芳”。她本名宋梅珍,出生在书香门第。1939年,张正芳看到上海戏校招生简章,决心报考,但由于过去唱戏被认为是“吃开口饭”,这招致了父亲坚决反对。

    在《青海湖畔》中,秦怡一人包办了出品人、编剧、演员三个角色。说起为何如此用心专注于这部影片,秦怡介绍自己是被那个时代的人和事打动,“我当时是看到一个报道,知道有这样一件事,给我印象很深,好几年都无法忘记,现在终于有机会拍出来。”《青海湖畔》以青藏铁路建设为时代背景,以女主人公梅欣怡的回忆串起长达30年的故事。在影片中,秦怡以93岁的高龄饰演60岁的梅欣怡,对于跨越30年的年龄界限扮演这个角色,并要与30多岁新疆歌舞团的男演员在戏中演“情感对手戏”,秦怡表现得信心十足,“没有怎么化妆,就戴了一个黑发头套,连我脸上的皱纹也和人物的差不多。演员演员,就是要演嘛”。

    “可家里穷,供不起我上学,我又喜欢戏,怎么办呢?”为了不给家里“丢脸”,她自作主张改姓“张”,“父亲得早出晚归谋生,他也不知道”。

    曾几何时,一提到音乐剧,我们首先联想到的便是百老汇的大制作,《猫》、《妈妈咪呀!》、《剧院魅影》之类的经典。但近两年,国内音乐剧引进却悄然兴起了一股“小清新”的风潮:《寻找初恋》、《Q大道》、《我,堂吉诃德》、《番茄不简单》等中小型制作的音乐剧,为观众打开了音乐剧的另一扇门,逐渐在市场闯出了名堂。9月,《寻找初恋》、《Q大道》两部分别引进自韩国、百老汇的中文版音乐剧将试水广州市场。没有大制作的舞美博眼球、也没有经典音乐剧的广泛知名度,“小清新”音乐剧靠什么吸引观众?国内“籍籍无名”国外历演不衰相对于《猫》、《剧院魅影》等世界经典音乐剧,《寻找初恋》、《Q大道》这些作品,虽然对国内大众来说,认知度接近于零,但在国外却是历演不衰、获奖无数的名剧。先后引进了《我,堂吉诃德》、《Q大道》两部百老汇音乐剧的“七幕人生音乐剧”,是一家成立于2018年、专注于西方经典音乐剧作品版权引进、本土制作的创业公司,制作人杨嘉敏对记者表示,他们选择引进的国外音乐剧,虽然不会迷信于国人奉为经典的那几部名篇,但奖项、卖座程度依然是考量的一大重点,“我们会从历年托尼奖获得最高奖项的作品中作筛选”。

    最终,张正芳以第二名(第一名为名角顾正秋)的成绩被录取,工刀马花旦,师承关鸿宾、宋德珠等众多名师。期间,她狠下苦功磨炼戏艺,被学校当做重点培养对象,“之前我虽然什么都不会,但有一股冲劲,不怕吃苦受累”。

    但是,要想拥有这样一件旗袍可要有“爱心”和“耐心”。小平告诉记者,首先,纯手工制作一件旗袍至少需要一个月时间。与机器做出的“快消品”不同,宛如艺术品一样的手工旗袍,每道工序所花的时间都不能省,比如做一个盘扣,首先得把丝绸刮浆,然后晾在那,等着半硬化,只能是自然风干,这就需要时间。而一件旗袍手工做下来,需要缝制两万针左右,比如,小平刚刚完工拿出去展览的作品“十八镶”,则足足缝了4万多针。2836580后姑娘的传统旗袍梦,在建于清末的古典建筑里实现。 泱波 摄这样一件艺术品的价格显然不会便宜,昂贵的面料和人工,令小平出品的旗袍一般售价起步就要6、7000元,贵的几万块都有,不是旗袍的“铁杆粉丝”恐怕难以承受这样的价格。

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    1954年,老舍将三幕话剧《秦氏三兄弟》的初稿送到北京人艺,结果大家一致认为剧中第一幕描写秦家开设的“裕泰大茶馆”的故事最精彩。之后,焦菊隐来到老舍家,跟他商议剧本的修改意见。老舍听后非常兴奋,立刻说:“你们的意见非常好!我3个月后就交稿。”3个月后,老舍准时把重新写好的剧本交到北京人艺,定名为《茶馆》。  于是之的提议剧本完成后,话剧《茶馆》正式开始排演。北京人艺决定由于是之扮演王利发,郑榕扮演常四爷,蓝天野扮演秦仲义,其他角色由黄宗洛、林连昆、英若诚等扮演。在排练过程中,《茶馆》也在不断地修改。江城知名编剧、《海底捞月》等方言喜剧的创作者李冰告诉记者,每一个戏剧科班出身的人都知道,《茶馆》不是老舍一个人的成就,它是好剧本遇到好导演,加上这么多好艺术家集体智慧的结果。

张正芳《杨排风》剧照。受访者供图

    经过大约8个月严格训练,1940年,上海戏校举办首次公演,张正芳一炮走红,此后边学边演,未出校门即公演1300余场,被认为是“文武兼备”的京剧旦角。当时,她与顾正秋被誉为“一时瑜亮”的上海戏校姐妹花。

    28365北京12月11日电(上官云) 2018年12月22日,国家大剧院将举办一年一度的“公众开放日艺术节”。适逢国家大剧院开幕运营七周年,11日下午,大剧院方面公布本届公众开放日艺术节的精彩策划及相关演出剧目,并分享大剧院七年来的发展建设历程。

    艺龄79年 演出8000多场

    与贝里尼、多尼采蒂并称为“意大利歌剧三杰”的罗西尼一生共创作了39部歌剧,《威廉•退尔》为其创作生涯的最后一部歌剧,讲述13世纪的瑞士在经受奥地利残暴统治之时,一位传奇射手威廉•退尔带领民众揭竿而起,最终获得自由和独立的故事。对大多数观众而言,该局的序曲是一部再让人熟悉不过的经典。其中,小号开启的象征革命斗士推翻暴政的进行曲,更是有着振奋人心的效果,但其歌剧本身却由于各种原因在舞台上的上演几率较低。

    由于种种原因,张正芳有几年时间没有登台唱戏,直到1952年才复出。1953年,“张正芳京剧团”成立,她与师辈陈喜兴、储金鹏等合作,在东北三省、山东等地巡回演出。由于技艺精湛、戏码过硬,所到之处都极受欢迎。

    独具中国特色的广场舞一直以来都备受争议,近日更是随着“广场舞大妈占领卢浮宫”而成为焦点。《中国好舞蹈》作为国内电视荧屏上最具专业性的舞蹈类节目,三位导师对“舞林大事”也颇具发言权,在接受采访时,海清、郭富城、金星,还有节目特约评论员黄豆豆就分别谈了自己对广场舞的看法。四人一致力挺广场舞,在不扰民的前提下,郭富城甚至推荐大妈们可以跳《对你爱不完》。而在《好舞蹈》节目录制现场,郭天王也带领学员们跳起了另类广场舞,“笑果”出众。    广场舞大妈们不仅在国内跳得欢,最近还跳出了国门,“占领”了卢浮宫广场和纽约公园,引起舆论一片哗然。谈到“走出去”,刚才还极力为广场舞大妈正名的金星一下子转了话锋:“我觉得这个有点‘戏过了’,你肆无忌惮地到别人家去闹腾,太不把自己当外人了。”金星经常和外国朋友交流,她说外国人在中国看到广场舞其实都不排斥。“他们都赞叹中国老人过得太健康,太幸福了。”但是大妈们把广场舞跳到外国,金星认为就有点变味了,“现在中国大妈胆肥了点,不分里外了,这点我有些微词,到了外国就要尊重别人的生活习惯。”(朱静)

    据公开资料显示,1954年,张正芳参加辽东省京剧团(后于1965年改为丹东市京剧团),担任挑梁主演后又兼业务团长。25年间,张正芳前后演出多达6000余场,前12年中几乎每天登台献艺。

    为了把戏曲的虚拟性写意性在电影中呈现,打破空间的束缚,剧组在演员调度、制景、多媒体、天幕等方面作突破性的尝试,既尊重京剧传统程式表演的精髓,原汁原味地表现麒派艺术的表演特点,也根据现代观众的审美加以升华和改进。滕俊杰告诉记者:“电影比京剧舞台有更多展示空间,大到背景环境的电闪雷鸣,小到戏曲人物手中的一个酒杯道具,或是将士一个出枪的动作,都会更好地得到还原和丰富。我们要做的,是让京剧和电影有一次突破性的融合。”《萧何月下追韩信》是继戏曲电影《霸王别姬》后,又一部2D、3D同时套拍的高清戏曲电影。滕俊杰表示:“3D电影是未来电影发展的方向之一。在开拍前,我们对‘怎样的戏曲电影能吸引年轻人’这一课题做过调查,一个发现是他们对3D呈现的传统戏曲有较高期待。”滕俊杰也是3D版戏曲电影《霸王别姬》的导演。即将完成3D后期制作的戏曲电影《霸王别姬》,受邀将于5月30日在奥斯卡颁奖典礼的举办地好莱坞杜比剧院举行世界首映。滕俊杰透露,首映的场地和费用都由杜比剧院提供。“杜比剧院方面称,对东方戏曲的期待以及3D电影的拍摄手段,是他们邀请该片首映的原因。5月是杜比剧院演出的黄金月。”同样,包括哈佛大学图书馆、加州大学电影学院等在内的四所美国高校也已表示要收藏《霸王别姬》的拷贝,以作学术研究之用。“试想,大家静下心来,在戏曲故事中感受十面埋伏、四面楚歌等中国历史故事,在国粹京剧中回望历史,通过一部电影留下对京剧的记忆,是一件多么好的事!”据了解,包括《霸王别姬》、《萧何月下追韩信》等戏曲电影在内的“拍大戏工程”项目,由京、津、沪三地京剧院团联手,对一批京剧传统经典剧目进行整理加工,使其更加完美地在舞台上展现,并拍成电影。2018年到2018年,上海京剧院圆满完成首批剧目之一、全本《霸王别姬》的排演和拍摄。

    在此期间,她除了演出在上海戏校所学的传统戏外,还将该团新编的二十余出历史剧,《白毛女》等四十余出现代戏,以及《文成公主》《百花赠剑》等六十余出移植改编剧,一一搬上舞台。

    汤家井有大大小小的井8口,好几口有着上百年历史。目前仍在正常使用的有3口井,其清澈可口的井水是汤家井1400多位居民最爱的生活饮用水,更有络绎不绝、不远几十里路特地赶来的打水人。

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    汪世瑜这两天正在北京排戏,作为比程伟兵“高一届”的“世字辈”,他也曾看过一部分录像,里面的戏,他基本都能认得出,但他说,有一些表演,现在能演的人确实已经不多了。

张正芳保留的拜师图片资料。受访者供图

    1961年,张正芳又得拜著名京剧表演艺术家荀慧生为师。她终身铭记荀慧生的艺术指导:表演要“一切从人物出发”,以会、好、精、绝为标准,严格要求自己。由她浓缩精炼而成的花旦戏《挂画》,亦成为经典剧目。2018年,张正芳被授予京剧艺术家终身成就奖。

    1964年6月27日,毛泽东在读到中宣部根据全国文联等10个单位的整风情况汇报草案后,作出石破天惊的第二个批示,他指责剧协等协会“基本上不执行党的政策,做官老爷,不去接近工农兵”,“如不认真改造,势必在将来的某一天,要变成像匈牙利裴多菲俱乐部那样的团体。”同年8月18日,毛泽东对中宣部给中央书记处关于公开放映并组织批判影片《北国江南》、《早春二月》的报告上作出第三个批示:“不但在几个大城市放映,而且应在几十个至一百多个中等城市放映,使这些修正主义材料公之于众。可能不只这两部影片,还有些别的,都需要批判。”“样板戏”取代“帝王将相、老子佳人”《再接鞭》于7月5日在第五轮演出。苏位东记得,在这次观摩演出大会上,所谓“帝王将相、才子佳人”的古装戏全部停演,有人借提倡现代戏,否定“现代剧、传统剧、新编历史剧三者并举”的政策,并打击迫害田汉、孟超等戏剧家。此后,他们在一些比较成功的京剧现代戏中,按照“三突出”的公式创作理论,进行篡改,进而攫为己有,称为“样板戏”。十年内乱中八个“样板戏”统治文坛的现象,即发端于此。

    “我今年89岁了,艺龄是79年,演了8000多场戏。”回忆起从艺经历,张正芳依然神采飞扬,似乎沉浸在铿铿锵锵的锣鼓点中,“我一辈子就喜欢戏曲艺术,发自内心的喜欢啊”。

    谈及这部剧的创作初衷,严导坦言:“我们就是想培养观众市场。这两年来我们不断的尝试各种类型的舞台剧,有儿童剧、正剧,包括这次的超喜话剧。我们只是想让更多的人知道,在内蒙古,有这样一群年轻人,在做舞台剧这样一件事情,观众能自觉的走进剧院,就是对我们最大的肯定。”“大家做话剧真的很不容易,不确定效果怎么样,但就是憋着股劲,尽管条件很艰苦,但大家全部都坚持下来了。”占德热一边检查道具一边对记者说。

    传承京剧艺术 桃李满天下

    近几年接收毕业生较多的京外院团---大连京剧院院长杨赤谈到,国戏毕业生整体水平不错,剧团能够为他们提供较多的实践锻炼机会,明显成长较快。他希望毕业生能够从就业观进行调整,他说“现在的社会地域关系不是很大,只要舞台过硬,艺术上能得到锻炼提高,在哪儿都会受到关注。”值得一提的是,学院从传播优秀传统文化的角度作出大胆创新——首次对毕业生的推荐演出进行网络直播,为不能在现场观看的爱好者提供了欣赏的机会。网络直播给参加汇报的学生和指导老师带来了极大鼓舞,同时因为要面对社会关注,也形成了一定压力。(完)

    在登台演戏的同时,张正芳还培养了一批后来蜚声梨园的优秀演员。1979年,张正芳调入中国戏曲学院任教,并于1988年成为中国京剧艺术教育史上第一位女教授。

    9月14日,宓多里将于杭州大剧院歌剧院献上精彩音乐会。她将携手杭州爱乐乐团,拉开杭州大剧院2018国际音乐节与杭州爱乐乐团2018-2018音乐季的帷幕。

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    记:您作为演员,会不会每每演到最后,自己也特别为王利发心痛?梁:(思索片刻,笑)每次都心痛那受不了。演员不能那样,我看到有明星说演完一部戏,半年都出不来。我只能说,要么是他装蒜,要么他根本不是演员!演一个角色都出不来,那你演一穷人还演不了富人了?不能这样!我不会场场都心痛,但每一场都会有思考。这个人物传达了太多人生信息,“做了一辈子好人,跟谁都鞠躬请安,到头来怎么样?”这不仅让观众思考,也让我思考。老舍先生是个伟大的作家,你仔细想想幕间这些人的对话和命运,都是很现实的。包括大家最近聊的《悲惨世界》,不管时代怎么变,这些经典常常记录着人类共同的感受。

2018年,张正芳获得京剧艺术家终身成就奖。受访者供图

    “教学生,我不是按照老办法来教。”当老师时间久了,张正芳一直琢磨怎么能把京剧艺术更好传承下去,“总结起来,就是‘一个出发点’、‘两个分析’、以及‘三化’”。

    上世纪80年代,话剧《茶馆》赴德国、法国演出,北京人艺开始了恢复传统经典,同时推出新人新作,像王姬、濮存昕等演员,刘恒、苏叔阳、何冀平等编剧,都是那个时代出现的人才。在经过引进国际经典剧目之后,我再次登台,这次登台的主要目的就是演外国的新剧。

    张正芳解释,“一个出发点”指的是一切从人物出发,“两个分析”就是要分析剧本、分析剧本中的人物;“三化”大致是戏曲表演的程式技巧合理化、音乐舞蹈节奏化、内心善变性格化,“这样才能把戏演好、把人物演活”。

    上半场,乐团首先带来了颇具浪漫气质的门德尔松《仲夏夜之梦》序曲。在今年五月音乐节所主打的“五月音乐夜”板块中,演出曲目可谓处处营造出初夏之夜的浪漫氛围,当晚这种氛围则在乐团充满灵感和诗意的演奏中达到了“最大化”。由大提琴大师米沙·麦斯基带来的埃尔加大提琴协奏曲也成为当晚不可或缺的浪漫因子。值得一提的是,坦言深受杜普蕾影响的麦斯基曾在很长一段时间里不敢“动”这部作品,上一次演奏还是在今年1月27日杜普蕾70周年诞辰的重要时刻。这一回,麦斯基将这部“心尖儿”上的作品带给了同样在他心中占有重要位置的中国观众。作品中的丰富技巧与高贵气质,经由麦斯基与乐团的演绎,令在场观众无不陶醉。下半场,指挥大师乔纳森·诺特与乐团带来了西贝柳斯第五交响曲。在芬兰拉蒂交响乐团、哥德堡交响乐团纷纷对西贝柳斯进行了解读之后,一向以德奥作品著称的班贝格交响再次将这部来自北欧作曲家的经典之作进行了令人折服的诠释。随着旋律的展开,北欧大自然的秀丽风光也在观众面前铺陈开来。这部作品的首演就是1915年西贝柳斯50岁诞辰之日,当晚则刚好吻合了五月音乐节闭幕夜的欢乐气氛。

    正是这套教学法,使学生们理解了塑造人物要求的“神”“形”“美”必须与内心刻画统一,才能有好的艺术造诣。2018年,她不顾年事已高,承担了文化部“名家传戏”工程的任务,所教授的《百花赠剑》演出后再次获得满堂彩。

    【现代艺术】用至上主义诠释红色岁月视觉艺术在索契冬奥会开幕式上的应用最为直观,其中现代艺术的部分给表演增色不少。比如在展现1917年“十月革命”的历史时,场景就借用了马列维奇作品中的元素。

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    在中国,伏羲是群圣之祖,文明肇始第一人。《淮南子·时则训》称他为“大昊”,说他住在“东方之极,自碣石山至朝鲜,东至日出之次”,是他“所司之地”,如果这个碣石山就是河北昌黎那个(秦皇岛附近曹操作诗的地方),这个范围正是从山海关到关外的地界。也就是说,伏羲原来是东北人的祖师爷。而其原籍就在吉林省境内。

张正芳(中)近照。受访者供图

    “老师很严厉,我在附中十几岁时就跟着老师上课,如果哪次上课我没哭就感觉跟没上过这堂课似的。”她的学生、《百花赠剑》饰演百花公主的马帅曾这样评价恩师,“她对待艺术是严谨、一丝不苟的”。

    谈到京剧,张艺谋说:“京剧的美就在于它纯粹的写意与概念性,所谓‘三五步行遍天下,六七人百万雄兵’,这是一种非常概括的、带有程式性的美。而我认为现今中国舞台的奢华风很严重,几十年来场面越来越大,手段越来越新,而且越来越复杂,这种奢华的方式与京剧所蕴含的美学内涵本质是冲突的。我要向传统致敬、向京剧致敬。”对于该剧的执导理念,张艺谋说:“这次创作《天下归心》的思路就是从传统中提炼京剧的美学定律和概念,然后再运用现代的舞台表演形式。我想做一部独特的京剧,但这种独特不是指京剧本身,而是我最后呈现出的形式,我希望它是独特并充满新意的。”在张艺谋导演的这部京剧中,京剧传统道具“一桌二椅”将作为魂魄象征与点睛之笔出现,并随着剧情的深入发展,在舞台上变幻出各种不同形式。在牢牢把握住京剧写意性的基础上,运用各种舞台手段,最终呈现出优雅、空灵又不失传统根基的舞台效果。

    但在生活中,年近九旬的张正芳却是平易近人。每逢有人来看望,她都会打起精神,以精致的妆容面对客人,平时也会通过微信给学生说说要注意的问题,总以“好了就这样吧,再见,拜拜”结尾,十分新潮可爱。

    在北京话中,把煮好后不过凉水的面直接吃,叫“锅儿挑”。昨天,北京曲剧艺术中心与荣宁戏剧工作室联手“煮出”的《锅儿挑》,在天桥剧场端出“第二锅”。这“锅”经过加工改进的版本,以更加精炼紧凑的戏剧语言讲述了北京曲剧这个剧种诞生的过程。《锅儿挑》呈现的是北京曲剧老艺人新中国成立前后的生存状态,而现如今,北京曲剧又面临什么样的境遇呢?剧场内“同庆茶社”已经开始热热闹闹地唱上了大鼓书、莲花落,剧场外北京曲剧团副团长崔迪一直在协调接待、票务等事务,身为东北人的她2003年从中国戏曲学院本科毕业就进入了北京曲剧团,2006年就当上了演员队的副队长,几年后开始负责演出经营,“因为是演员转行过来的,我更了解曲剧喜欢曲剧,更愿意去宣传和推广这门艺术”,崔迪说。

    张正芳说,她不会辜负各界对她的期望,“我要做一个有用的人,一个老有所为的人,为弘扬京剧、为国粹艺术的传承,做出应有的贡献”。(完)

    28365北京4月28日电(唐云云)5月5日至6月18日,第四届全国地方戏(北方片)优秀剧目展演将在北京举行。作为全国地方戏创作演出重点院团,北京市曲剧团将携原创曲剧《骆驼祥子》参加展演,并将于5月6日、7日在解放军歌剧院献演。


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