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大剧院原创歌剧《卡门》上演预热“斗舞秀”

时间:2018-8-1 13:37:28来源:本站 作者:admin 点击:41次
28365北京2月19日电 (记者 高凯)即将于2月26日至3月2日重磅归来的国家大剧院制作歌剧《卡门》日前已在紧锣密鼓的排练中。2月19日上午,本轮剧中卡门的饰演者约拉娜·伏加索娃、朱赛皮娜·皮翁蒂两位身材高挑、颇具“颜值”的女主演身着华丽戏服,为

    28365北京2月19日电 (记者 高凯)即将于2月26日至3月2日重磅归来的国家大剧院制作歌剧《卡门》日前已在紧锣密鼓的排练中。2月19日上午,本轮剧中卡门的饰演者约拉娜·伏加索娃、朱赛皮娜·皮翁蒂两位身材高挑、颇具“颜值”的女主演身着华丽戏服,为剧迷分别献演了剧中的精彩片段,上演了该剧预热“斗舞秀”。

    但按钟院长的解释:只有刘晓庆能驾驭这个角色,只有她能让赛金花灵魂“附体”。“我们走过52个城市,每场演出谢幕时,她都会做出一个俏皮的手势,表示这是第几场演出,从‘1’一直比画到‘100’。说实话,我起初都心里没底,不知能否演到100场,但她从一开始就有这个信心,每一场都那么认真,每一场都那么虔诚。对她来说,这个舞台是神圣的,观众是她的‘上帝’”!在剧中饰演赛金花大哥杨玉舫的刘景范,与刘晓庆合作一年多,发现她身上有一种特质,是别人所不具备的:“晓庆演戏是玩真的!”何以见得?刘景范举了这样一个例子:“我演她的大哥死后,她哭得稀里哗啦,特别动情和投入;一般说来,演出场次多了,演员很容易疲沓,她却场场真哭,场场有情。有时我们之间很微妙的一个动作和眼神,彼此之间都能心领神会。而且她每场戏都会有新的尝试、新的体验,经常加进一些即兴的创作。今年她一方面担纲《风华绝代》全国巡演,一方面又参加了电视剧《隋唐演义》的拍摄。比如近日她从杭州片场来吉安演出,正赶上大暴雨,下飞机后又坐了几个小时的汽车。我跟她开玩笑说,你可要倒倒‘时差’,别让赛金花说出《隋唐演义》的台词来,把她乐得够呛,说那就活不了了……”早在上世纪八十年代就在北影认识了刘晓庆的老演员孟春江,在《风华绝代》中饰孟老爷。令他大感意外的是,他与刘晓庆排练第一场戏时,没费任何周折,一遍就顺畅地通过——“我们俩一碰就碰出火花了!”在孟春江看来,刘晓庆天资聪颖、无师自通,虽未经过专业训练,但她不耻下问,发自肺腑地与老师们探讨话剧的台词问题、气息问题、节奏问题,让自己越来越专业,已成为一个成熟的话剧演员。现在,孟春江以“微笑的孟爷爷”为注册名,已在28365微博发了30篇短文,记录了与刘晓庆和《风华绝代》有关的趣闻轶事。  与角色灵魂“附体”——“她就是为艺术而生的”在《风华绝代》全国巡演过程中,有一个有趣的景观:每当开演前的闲暇时光,刘晓庆都要与大家天南海北地聊天,当然更多的是聊戏:上一场我有哪些不足,还可以怎么演,拟增加哪些细节等,相互影响,相互刺激,形成一种良好的创作氛围。

    歌剧《卡门》是法国作曲家比才的代表名作,也是中国观众最为熟悉的西方经典歌剧之一。形象鲜明的人物、澎湃炽烈的情感、对人性真切深刻的描摹,使得《卡门》具有强烈的“真实主义”风格。主题丰富、编配大气的乐段堪称法国歌剧传统与19世纪欧洲音乐创作新思潮结合的典范。大量旋律优美的咏叹调亦被翻译、改编成不同语言的各种版本在世界范围内广为传唱。

    与此同时,本届喜剧艺术节的另外两个剧场也已好戏登场,由陈佩斯编导的青春版《托儿》正在海淀工人文化宫连演五场;由至乐汇出品的相声剧《老佛爷的爷》也正在世纪剧院小剧场上演。同时,“开心角色”的票选活动也已同步展开。接下来,由“黄梅歌后”吴琼主演的黄梅音乐剧《贵妇还乡》、开心麻花出品的音乐剧《爷们儿·叁》以及两部小剧场喜剧《贼在囧途》和《ps我爱你》都将陆续上演;由陈佩斯导演并亲自主演,刘蓓、王旭东合演的《阳台》,将作为年终贺岁大戏亮相。(记者 王润)

    国家大剧院制作比才歌剧《卡门》创排于2010年,力邀享誉世界的国际著名歌剧导演弗兰切斯卡·赞贝罗领衔创作。赞贝罗已执导过五个不同版本的《卡门》,2010年为国家大剧院版导演的这版《卡门》,以其强烈的现实主义表达方式,成为备受观众喜爱的国家大剧院珍藏剧目。本次,《卡门》将再度重返大剧院的舞台,带观众领略这部不朽歌剧经典的风采。

     《乡村》剧照▲《伐木》剧照徐健2018年的中国话剧活力与焦灼并存、探索与困守交织。这一年,原创话剧持续发力,中外戏剧交流日趋活跃,话剧适应市场体制机制的水平不断提升,无论从审美观念、艺术水准,还是舞台呈现、营销推广等方面看,中国话剧正步入“新常态”。一方面,回归文本、回归舞台,戏剧人在冷静务实的反思中积蓄话剧的发展动力,在求新求变的艺术实践中探寻话剧与现实、市场、观众相互磨合、对接的方式;另一方面,作为整个文化产业的重要组成部分,话剧跟网络、影视等其他媒介的关联日益紧密,“原创”、“喜剧”、“改编”、“交流”等诸多本年度话剧发展的热词,其背后都不同程度地体现着话剧“跨媒介”交叉与互渗的印记。▲《战马》剧照原创:多类型、多角度介入历史与当下2018年的原创舞台,演出成规模,类型渐丰富,内容有新意。3月至6月,由中国国家话剧院主办的首届“中国原创话剧邀请展”成为本年度原创戏剧的重头戏,汇集了全国各大主要话剧院团、民营剧团以及社区剧团的20部原创大剧场剧目和15部原创小剧场剧目,较为全面地体现了各地主要院团近些年的创作成绩。其中,《老大》、《民生巷11号》、《代理村官》等现实题材作品,或聚焦经济发展与生态保护之间的困局,或以民生、民情折射时代变迁,或在寻常生活中揭示人性的真善美,均为话剧表现当下生活提供了新视角、新思考。同时,展演也暴露出目前国内原创话剧不容回避的问题,诸如创作观念主题先行、人物形象概念化、表演方式模式化、导演舞台创造力下降以及地区艺术发展不平衡等。如不重视,这些问题将会成为原创话剧未来发展的软肋。

    今天的“斗舞秀”中,捷克女高音歌唱家伏加索娃演唱的《塞吉迪亚舞曲》(又名《在塞维利亚城墙边》)以鲜明活泼的节奏、热情而又带有几分野气的旋律展示了卡门泼辣的性格。而在《哈巴涅拉舞曲》(又名《爱情是一只自由的鸟儿》)摇曳的节奏、魅惑的旋律线条中,意大利女中音歌唱家皮翁蒂将卡门妩媚多情又捉摸不定的个性展现的淋漓尽致,赢得满堂喝彩。

    《须摩提世界》中,灯光和舞美可谓是登峰造极,连开场的剧名展示都如同一段炫目的灯光秀,令观众兴奋不已。飞机机舱、海岛沙滩、热舞森林、黑暗的天坑、地下隧道,还有美丽小岛上,用树木雕刻而成的旋转木马。色彩斑斓的场景随着音乐与剧情的跌宕,不停地散发光芒,如同阿凡达一般令人惊艳,也如古老传说一样真挚动人。

    热情娇艳的卡门令无数男人为之倾倒,对于如何在舞台上塑造魅力四射的卡门形象,女主演自有“妙招”。看过该剧的观众大都记得剧中卡门站在大木桌上边唱边跳、风情万种的《手响板之舞》,在现场两位女主演的唱段展示完毕后,皮翁蒂还特别邀请女性剧迷与之热情互动,为剧迷传授了自己的“花样响板”演绎技巧。

    以观众为中心长期以来我国剧团,大多是从事单一性、专业艺术产品供给的艺术组织,艺术产品的输出通过配给制实现,演出票房以团体票、包场和免费赠票的形式解决,艺术生产投入的回收由国家统包统管,剧团没有经营需求。于是,只好用一系列的评奖和调演、晋京活动来引导艺术方向。再加上大部分国有院团的机构设置与一般行政机构趋同,不断更换的单位领导为了谋求奖项和晋升,往往不顾院团本身的长远发展,一味上演大制作等迎合剧目,由此造成了很多短期行为。

    约拉娜·伏加索娃在前捷克斯洛伐克的布拉迪斯拉发音乐学院学习古典声乐。之后,她在音乐与戏剧艺术学院深造,师从斯特拉森斯卡教授,并于2009年获得该学院博士学位。近年来,约拉娜·伏加索娃经常在慕尼黑与罗伊布教授合作,参加过由贝尔冈齐执教的大师课,曾获维也纳国家歌剧院老友俱乐部奖项,并成功闯进帕瓦罗蒂国际声乐比赛决赛。

    3月6日,国家大剧院举办第六届歌剧节首次发布会。副院长邓一江介绍,今年歌剧节从3月14日开幕到7月6日闭幕,100多天的时间里将为观众带来16台重量级演出。原创歌剧《骆驼祥子》的作曲郭文景在发布会上表示,歌剧《骆驼祥子》不会走老路,不会刻意强调京味。

    朱赛皮娜·皮翁蒂研究生毕业于钢琴和声乐专业。皮翁蒂曾获得多个国际歌唱比赛大奖。1997年,在意大利维罗纳上演的歌剧《法尔斯塔夫》中,皮翁蒂扮演爱丽丝一角,这也是她在歌剧舞台上的首次亮相。之后,她开始活跃于意大利各大知名的歌剧院与歌剧节,从2001年开始,皮翁蒂开始更为频繁地出现在国际舞台。在德国饰演的歌剧角色包括:《艺术家的生涯》中的咪咪、《假面舞会》中的阿米莉亚、《丑角》中的内达等角色,在法国饰演《阿蒂拉》中的奥达贝拉一角,在美国出演《奥赛罗》中的苔丝黛蒙娜,在秘鲁饰演《游吟诗人》的莱奥诺拉等,都获得了极大的成功。

    谈及本月6-8日于天津大剧院举行中国首演的芭蕾舞剧《浮士德》,蒙特卡洛芭蕾舞团总监及编舞、芭蕾舞剧《浮士德》的编导让·克里斯托弗·马约表示,《浮士德》是德国文学史上的一部巨著,但最初激发他改编灵感的却是《浮士德》的音乐。

    此次《卡门》中堂·何塞将由国际著名戏剧男高音鲁本·佩利扎里和中国著名男高音歌唱家莫华伦饰演。(完)

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