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荷兰著名小提琴家安德烈将于4月12日首次访华

时间:2018-8-1 13:38:14来源:本站 作者:admin 点击:450次
让资深古典乐迷翘首期盼多年的荷兰著名小提琴家安德烈·里欧终于将首次踏上亚洲土地,于4月12日首次访华。此次里欧将携绝世名琴Straparius与约翰·斯特劳斯华尔兹乐团在上海梅赛德斯·奔驰文化中心与上海观众共舞一出“华尔兹”。被媒体誉为“当代华尔兹之

    让资深古典乐迷翘首期盼多年的荷兰著名小提琴家安德烈·里欧终于将首次踏上亚洲土地,于4月12日首次访华。此次里欧将携绝世名琴Straparius与约翰·斯特劳斯华尔兹乐团在上海梅赛德斯·奔驰文化中心与上海观众共舞一出“华尔兹”。被媒体誉为“当代华尔兹之王”的安德烈·里欧一直相信,每个人都可以欣赏古典音乐。他鼓励每一位观众离开座位,在过道上跟随音乐舞蹈。“在世界各地巡演的每一个晚上,我用我自己的眼睛看到华尔兹带给观众的到底是什么。人们自主地离开座位,在过道上舞蹈。他们歌唱,他们微笑,在那个瞬间,人们好像忘记了所有的烦恼,是那么快乐。”安德烈·里欧说道。所以这也是他选择体育馆、室外体育场、古堡前广场等大型空间而非音乐厅作为演出场地的根本原因,他希望把音乐会也做成流行演出,使更多人通过听觉、视觉甚至亲身体验了解古典乐。

    我从来不玩民族的,我要玩世界的北青报:作为一个地道的北京人,为什么对京味儿戏剧没偏好?孟京辉:京味儿与四川话、云南话其实是一个概念,有点窄,有点小,听着挺有意思,但美学上没什么突破。明年我要去澳大利亚排一个《四川好人》,我坚决不弄火锅之类的所谓中国元素,那么弄外国人肯定觉得有意思,但你千万别把中国元素太当回事,要站在一个国际视觉美学的角度,我从来不玩民族的,我要玩世界的。我发现看戏过程中观众需要几个满足:普通观众是情节和故事的满足,第二个层面是情感的穿透,第三个才是美学的满足。《活着》之所以大家喜欢是情感和美学满足粘在一起了,情节都不重要了,拨去情节,在情感上和美学上就把观众笼罩住了。我对语言和文字很敏感,对纯身体的那种戏剧我只是愿意尝试,我更愿意做有文学底蕴托着的形式感,而我自己则像云一样、雾一样地飘着。 文/本报记者 郭佳

    对于大多数中国的普通乐迷而言,安德烈·里欧既熟悉又陌生。他是古典领域世界范围内拥有众多乐迷的大牌级人物,也是一些资深古典乐迷盼望了好多年的个性古典乐演奏家,但他却从来没有到过中国演出。要知道,在2008-2018年,美国公告牌全球最卖座巡演榜单前20位上,安德烈·里欧这个名字与流行界的Lady Gaga、U2乐团和麦当娜Madonna并驾齐驱。 2018年,英国权威的音乐奖项BRIT又将年度最佳古典专辑奖项颁给了安德烈·里欧与他的约翰·斯特劳斯华尔兹乐团,这也是里欧第三次夺得该奖,击败的对手包括安德烈·波切利和郎朗。可以说,里欧与他的乐团凭借席卷全球五大洲的巡回演出,以古典音乐与大众音乐有机融合和略带摇滚风格的表演方式积累了颇高的人气,成为当今跨界领域最受欢迎的音乐人。

    不同地区的旅行和工作,在王炜的诗作中插满了地理标识,并使诗成为行动,而非空想。同样充当一个大陆的巡视者,王炜虽向往惠特曼笔下那个理想的地球文明的世界,但他自己无法成为一个中国的惠特曼。正如屠格涅夫在《关于普希金的讲话》中所说:“自己被自己吸引而处于中心的、像静态的生活一样的肯定的诗人,被成为离心的、像变动中的生活一样的否定的诗人所取代。”在王炜诗作中形成的大陆轮廓,充斥着大量的噪音、嬉闹和回声。这意味着在主动从“我”的世界中离开之后,一种新的文学空间正在打开,同时,这也可被看作诗对于现实断裂的一次主动修复和拓展。  美学自觉:另一份诗歌词汇表“我建议一有主题,我们就明说/眼前应变的办法正是明说。”这是王炜在《韩非与李斯》诗剧中的一次方法概括。体现在他的诗艺上,是一种“立刻谈事情本身”的铭文风格:果敢明晰且质地坚硬,然而“在诗句发展的‘正午’,我们甚至也能觉察到它们的干燥。”王炜曾在边疆生活和工作近7年,除了明朗的视力,他还在这种纷杂中锻炼出一种语言的决断力,这构成了他得以在诗剧体裁中存活的一种要素。诗剧中谈话的敏捷呈现出来的诗节动态构成诗剧的戏剧性,不惊异、不蛊惑,既合乎经验的自然概括,又是出于对事物和环境的敏锐探知。但我避免在此提到深刻,深刻往往把词语引向形而上学,而这正是王炜试图避开的陷阱之一。

    从小接受小提琴、声乐与指挥等训练的安德烈·里欧走上古典音乐道路,专修圆舞曲并创建了约翰·斯特劳斯华尔兹乐团,将一向被认为“高雅”和“严肃”的古典音乐融入鲜活的时代气息,形成了自己独特的艺术风格,以独特的编曲技法,用通俗的方式来表演古典音乐,使之更加贴近生活和普通大众的欣赏趣味。里欧的音乐让人们意识到,古典不是端坐着的附庸风雅,也并非奢侈品似的高不可攀。如果说流行逍遥音乐节是一场全民穿着T恤一起参与的古典音乐盛会,那么安德烈·里欧的演奏会更像一场宏大的华尔兹舞会,现场气氛也绝不输于任何流行摇滚演唱会。

    在赖声川看来,台湾导演杨德昌、侯孝贤的作品给他很大启发,“侯孝贤的《悲情城市》是最典型的,从小人物出发呈现一个大时代,我们就是要借用这种方式来编剧,而不能总想着要去写一个伟大的时代。”由于剧中关于记忆与成长,赖声川在谈及自己的童年时称:“我出生在美国,12岁回到台湾,和大多数人从中国走向国外的生活轨迹截然相反。我小时候看到了很多元的社会,也让自己可以以主观、客观两种视角,随时游离在事物之外看待不同的文化。”而面对大学生应如何树立理想以及理想与现实的关系时,赖声川鼓励道:“一个人能改变世界,理想大一点不怕。大到没有边际也没有关系,因为现实会帮你压回来,但是如果你过着一种保险的生活,在30岁可以想象70岁的日子,那又有什么意思?”(记者 郭佳)

    此次来上海演出,安德烈·里欧将使用一把1732年制的小提琴,这是意大利著名的弦乐器制造师斯特拉迪瓦里最后制作的一批小提琴中的一把。从奥斯卡金曲到俄罗斯民谣,从维也纳圆舞曲到法国香颂,安德烈·里欧将用这把名贵优质的提琴为上海观众演出一首首耳熟能详的经典乐曲,观众亦可在现场籍着悠扬的提琴声跳起华尔兹。

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