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新版《编钟乐舞》悉尼上演令不同族裔观众沉醉其中

时间:2018-8-1 13:34:17来源:本站 作者:admin 点击:79次
长袖曼舞展现独特韵味。 赖海隆 摄28365悉尼5月25日电 (记者 赖海隆)湖北省歌剧舞剧院25日将一台恢弘艳丽的奇妙作品——新版《编钟乐舞》展现在悉尼首都剧院,令数千观众——其中半数非亚洲裔沉醉于厚重且绚丽的历史之中。青年报记者 陈宏名曲《梁祝》

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长袖曼舞展现独特韵味。 赖海隆 摄

    28365悉尼5月25日电 (记者 赖海隆)湖北省歌剧舞剧院25日将一台恢弘艳丽的奇妙作品——新版《编钟乐舞》展现在悉尼首都剧院,令数千观众——其中半数非亚洲裔沉醉于厚重且绚丽的历史之中。

    青年报记者 陈宏名曲《梁祝》知晓度低于预期对于一个高级别的国际音乐大赛来说,比如柴可夫斯基赛、帕格尼尼赛,赛事都有规定曲目,最常见的比如莫扎特等,上海艾萨·斯特恩国际小提琴比赛首届比赛指定了《梁祝》。“根据我们调研下来的结果,《梁祝》是在国外演得最多的中国作品,各个团的数字也非常惊人。”周平透露,指定这首作品可以说是极佳选择。

    来自盛楚的天籁之音《编钟乐舞》,以诗人屈原的爱国主义思想为核心,用歌、乐、舞相结合的艺术形式,将曾侯乙墓出土的编钟、编磬、建鼓等数十件2400多年前的战国早期古乐器仿制品,同台演奏。

    “所有乐器里,圆号是最难的,所以全球交响乐团永远缺圆号!”德国广播爱乐乐团圆号首席,柏林爱乐、慕尼黑爱乐等客座首席圆号演奏家韩小明在谈论圆号为何难以普及时如是说。昨天,一场堪称华人圆号最高水准的音乐会在上海音乐学院附中礼堂举行。来自德国广播爱乐乐团、新加坡交响乐团、德意志城市爱乐团、上海交响乐团、中国爱乐乐团、香港管弦乐团、澳门乐团等国内外各大专业乐团的圆号演奏家们齐聚一堂,为他们共同的老师——圆号教育家韩铣光祝贺80岁大寿。大家所熟知的《新闻联播》圆号前奏就是韩铣光吹奏的。

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首次成功复制的古乐器“瑟”也登台亮相,第一次在舞台上实现“琴瑟和鸣”的音乐效果。 赖海隆 摄

    更令人叫绝的是,首次成功复制的古乐器“瑟”也登台亮相,第一次在舞台上实现“琴瑟和鸣”的音乐效果。据知,为了突出新乐器声部的升级,新版的《编钟乐舞》加入了瑟独奏以及新创作的钟磬鼓乐《求索》,体现了多年来关于编钟考古和古乐器的研究成果。

    为完成打击乐与京剧在视觉和听觉的融合,乐团的演奏家们接受了严格的身体训练,包括武功身段、棍法等,再将音乐与剧情结合,以律动着的身体融入剧情。

    《编钟乐舞》是湖北省歌剧舞剧院镇院之宝之一。继30年前世界巡回演出大获成功之后,此次赴澳首演的《编钟乐舞》是在10余位编导及前辈艺术家的共同努力下精心创排的,不但保留了原版的精髓及灵魂,更加入了篇章式结构的编排,选用了专业的楚文化舞剧演员,提升了舞蹈动作设计,丰富了舞台表现力和古乐器类型,完善了楚国特色的华丽服饰设计。

    9月25日,“杨连柱、朱英华金秋画展”在北京皇园艺术馆开幕,此次金秋主题展共邀请两位中国当代艺术家杨连柱、朱英华参展,共展出中国传统水墨作品40余幅,作品风格与艺术馆典雅的格调遥相呼应。28365一位女士在画作前拍照。 28365记者 翟璐 摄此次展览正是基于这样的艺术文化背景,集合了当下受中国传统文化和精神影响较具代表性的两位当代艺术家,从形式、题材、内容等多方面呈现了传统文化语言在当代语境下的多元转换。28365水墨画作。 28365记者 翟璐 摄他们在继承中国传统艺术成果和理论的同时,结合当下具体的时代特征,逐渐摸索出一条清晰且独具韵味的东方当代艺术创作脉络。28365参观画展作品。 28365记者 翟璐 摄杨连柱作为参展画家代表介绍:“这次展出的作品,是我近段时期对艺术追求和实践的结果,是通过思考与提练,力求表现我们对自然生命的理解和认识。28365画展一角。 28365记者 翟璐 摄据悉,本次展览时间从9月25日开始一直持续到10月15日结束。

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剽悍将军表演习武。 赖海隆 摄

    一位名叫尼克的观众在看完演出后表示他很喜欢这种表演形式。虽然开始无法看懂,但是通过舞台两侧的英文字幕,他逐渐理解了表演的主题、内涵,感觉自己也可以融入其中,成为整场演出的一部分。

    昨日在接受北青报记者采访时,徐德亮表达了两点诉求,“第一,要让百度百科承认自己并不权威。”他承认,在微博上将“告百度”一事公开后,自己没少招骂。“有网友留言,‘说百度百科还是很客观,还有赞扬德亮的内容,毕竟群众的眼睛是雪亮的!’但我要说的是,百度百科并不权威,无非就是在网上搜,搜到的内容就未必准确,放到百科上当然也是错的了。实际上涉及生物、文物、历史、法律、医学等专业知识,词条出错的很多,这种错误‘扩散’到人身上,就会造成很多伤害。所以这次一定要用法律途径让百度百科意识到自己并不权威,并做出改变。”“第二,则是想让百度意识到内部可能有人在钻空子。”徐德亮再次提到今年3月与百度的交涉过程,“法律保证书也写了,自己确认的文案也发过去了,为什么上线还不到半天,我确定的文案中又加入了很多骂我的和虚假的东西?”他因此怀疑,百度百科虽然是开放、免费的,但内部却有蛀虫暗地收钱,帮竞争对手泼脏水。“你的百度百科如何写,如果只和你的对手与百度公司关系好不好有关,如果只和你得罪的那些网络暴民手快手慢有关,这还叫网络百科全书么?吃了原告吃被告,关键是,从制度上就没人能管他。”他表示,自己并不是以名人的身份打官司,只想用法律探讨互联网社会中,个人名誉权的保护问题,所以“一不要赔偿,二不要百度道歉,只要百度把百度百科里我的词条删了并保证以后不再建立就好。 在互联网这一块,还有很多空白点和盲区,我希望通过这件事,提出问题,解决问题。”文/本报记者 祖薇

    梅森是被他漂亮的中国女友邀请来看这台演出的。梅森说,这台演出非常震撼,自己从来没有看过类似的节目。 特别是编钟演奏的部分, 就像是东方的交响乐。这个节目完美的结合了中国的历史、音乐、色彩和舞蹈, 让人印象深刻。

    《小苹果》MV截图。资料图片“你是我的小呀小苹果,就像天边最美的云朵……”从网络到手机、广场、健身房、校园,《小苹果》一夜走红;其成为今夏又一神曲的线路,也基本复制着《最炫民族风》、《江南style》相似的网络传播途径。然而,如果说前两首歌的走红属于无心插柳,《小苹果》的爆热更像是有意栽花。1 “所有神曲都是四四拍”作为电影《老男孩之猛龙过江》的宣传曲,作者之一的王太利写《小苹果》时并未预料到它会如此轰动,“我写这歌,只是想向复古迪斯科致敬,我的音乐启蒙就是当年看大哥大姐在街上跳迪斯科。”他认为《小苹果》大受欢迎就在于“让大家什么也不想、没心没肺high起来”。另一位主创肖央认为,《小苹果》传达了快乐。朋友和网友都这样向他反馈:一岁半、两岁小孩会反复听《小苹果》并跟着跳,肖央说:“这是人类对音乐本质的第一反应。”《老男孩之猛龙过江》的出品方优酷网总裁魏明从《小苹果》旋律分析走红原因,“所有神曲都是四四拍。”有别于“ABA”、“AB”等常见结构,所谓神曲都在电声乐器和强鼓点连续“AAAA”,律动感更强,容易带动听众情绪,歌词简单押韵,不断重复,便于记忆。  2 “洗脑”速度“停不下来”有了神曲的要素,还得有神曲的好运。《最炫民族风》诞生于2009年,时隔三年才在网络暴红。《江南style》从韩国红到美国,挟“互联网首次点击量超10亿”之威才为中国网民熟知。《小苹果》MV在推出24小时后,播放量就超过500万次,个中原因除了微电影《老男孩》积累下的人气,也离不开网站的精心策划。魏明直言,“用户评论、转发以及点赞,这些数据都会影响后期内容制作和宣传。”“互联网传播的关键环节,就是口碑传播。神曲必须能够被复制,快速复制,快速传播。”《小苹果》MV先声夺人后,网站立刻以每3天2支的速度推出一系列引导视频,包括《小苹果》舞蹈版、翻唱版、混剪版、快闪版等不同品类。同时,四川话版本、三里屯版、广场舞版借助微博、微信等社交网络传播,加快“洗脑”速度,让网友惊呼“血洗各大网站,根本停不下来”。  3 吸引人的是集体参与感《小苹果》诞生,对它的争议就没有停过,“浅薄”、“没有音乐性”、“让人眼前一黑”……但这些并没妨碍《小苹果》迅速占领网站、广场音箱、手机彩铃甚至晚会舞台。对于出品方和主创而言,推出《小苹果》旨在宣传电影,当然也乐见影片和神曲的知名度扩散。作为脱胎于微电影《老男孩》的院线电影,《老男孩之猛龙过江》票房告捷,《小苹果》的“洗脑”作用功不可没。

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妩媚的乐舞令观众迷醉。 赖海隆 摄

    “哦,还有,在西方的歌剧院装饰中, 看到如此东方色彩的演出,是一个非常奇妙的感受。”梅森补充道。

    该剧讲述了一位名叫建国的青年,满怀热情与憧憬从内地来到兵团,支援边疆建设。在茫茫戈壁上,他经历了人生的坎坷和情感波折,他的青春与爱恋都与戈壁荒漠结下了不解之缘。该剧剧情一波三折,采用倒叙的方式向观众叙述了建国在弥留之际、行将走完人生之路时,回忆起曾经洒过无数汗水的戈壁、与家人和朋友朝夕相处的日子,表达了对兵团生活的无限眷恋和深情。

    原版《编钟乐舞》自1983年首演后的10余年间,曾造访欧、美、日本等57个国家和地区,演出1000余场,受到世界各地政府首脑、社会名流和普通民众的普遍好评。上世纪90年代初以后,《编钟乐舞》的全剧演出暂别舞台;而编钟最近一次在国际舞台上的亮相,则是2018年1月在埃及卢克索神庙前,为中外贵宾奏响“金石和鸣”。

    在这个人人都“臣服”于传媒的时代,钱浩樑不仅是为数不多的欲言又止的被采访者,话音终落时,他甚至有种终于可以逃离的快感。人生已过八十春秋,仍难掩对那个闹哄哄、乱糟糟年代的恐惧,可也并不急于为自己辩解,讲述还常常会被一声叹息所替代……对他而言,人生进退并不只是一碗酒,“红灯”曾经照亮了他的前路,却也埋下了解不开的伏笔。“我不搞《红灯记》就好了……后期就不谈了吧,不想回忆、也不好回忆,因为艺术与政治分不开。”“我朋友不多,也怕交朋友,特别怕。”如果没有《红灯记》创排50周年的契机,这个历史舞台曾经的风云人物大抵要被人遗忘了,“手提红灯四下看”的英气不再,对他而言,时间不仅没有抚平伤痛,相反却让人习惯了痛。  父亲曾想把我们七兄弟组个“钱家班”钱浩樑在家中七兄弟里排行老二,虽然其名字因历史原因或字库找不到,曾有过浩亮、钱浩梁等多个版本,但近些年常用的“浩樑”其实才是其本名。“老大钱浩栋、老三钱浩森,包括我,前面几个还有讲儿,到后面也就没有再延续,有点兴亡衰落之意。本来我父亲还曾想把我们几兄弟组个钱家班,除了老大、老四不参加,其他都来,但是后来我到了北京,本来老五长得漂亮唱小生,但后来也去世了,自然也就散了。”七兄弟中子承父业的本就不多,而钱浩樑虽不是科里红,但也一路顺风顺水,“我父亲钱麟童在上海唱麒派,是磕了头拜过周信芳的,他的麒派用现在的内行话说,唱的是不错的,但遗憾的是他去世早,不到60岁就走了。我从6岁开始跟父亲学戏、练功,1949年解放时,我刚16岁,基本功都有了,武戏也还可以,就是不敢唱整出。那时我父亲一直有个想法,他虽然唱麒派,但一直认为唱还是北方好,毕竟有谭派、马派,而他自己也总是对唱不满意,所以就希望我能到北京。于是我放弃了在上海挣小米的生活,带着艺进了中国戏校。”在学校时,我是狮子老虎狗,什么活儿都来虽然后来扮相、工架一直是钱浩樑引以为傲的资本,但他却说自己1.78米的身高其实条件并不好。“16岁以后我一直在北京,那段时间,我年龄合适,没成家无牵无挂,一天到晚就是练功、学戏、看戏,每天的生活都如此。人家放假,自己不放,人家休息,我不休息。否则我的条件很不好,个儿高翻跟头沉,人家都很轻飘,练功要费人家一倍的劲,拿顶、腿功都是那段时间练出来的。”而且他对角色大小不挑不拣的做法一直延续到进入中国京剧院,“都说时势造英雄是逼出来的,但我是没有人逼,自己逼自己。在学校时,我什么活儿都来,无论大小活儿,狮子老虎狗都来,从不挑角色,有活儿就上,慢慢也就有了一些机会。一直到中国戏校实验剧团,在这里我也仍然是这风格,就连《刘海砍樵》里的小生我都唱过。到了中国京剧院后,才不这么干了,原因是领导发话今后我只能唱主演,不能再玩花活儿了,后来我才知道这其实是袁世海和李少春的主意。”1962年,钱浩樑被分到中国京剧院一团,任务就是傍着李少春、袁世海演戏。“那时李少春的嗓子稍稍有了些问题,袁世海说我这花脸净陪着杜近芳唱《霸王别姬》了,没什么其他的戏唱,他很着急,为了选演员天天跑剧场,而年轻演员也有些青黄不接。最后,他是让文化部调我、张曼玲几个人来,加强演员队伍。当时让我过来后,不唱别的,就排这出《战渭南》,这是一出新编历史剧,李少春来韩遂,袁世海来活曹操,我来武生马超。没想到这个戏一炮打红。”我想用演李少春的戏来体现我对老师的尊敬《野猪林》是李少春教的,《柯山红日》原来就是李少春的戏,《红灯记》的唱腔更是李少春创的,李少春与钱浩樑这对师徒如果不是结识于动荡年代,或许将为京剧留下更多的舞台传奇。“早在1953年去罗马尼亚演出时,李老师就是团长,而我还是个学生,那时我们的合作就开始了。后来我演的很多戏,原来都是李老师的,特别是《红灯记》。李玉和的腔基本都是李老师创的,我们听了之后都觉得非常好,所以我当时不仅要学腔,更要学他的方法。后来再改也是在其原调的基础上,把偏低的地方扬高,因为李少春是根据他的嗓子创作的,比如浑身是‘胆’的‘胆’字我唱时就把它扬上去了。而很多低沉的、双关语的唱段设计就都保留了李老师的原腔,一点没动。”这些年,钱浩樑演出的机会不多,可但凡有机会,他大都会选择李少春的戏,比如他与老伴曲素英常唱的《白毛女》。“我特别尊敬李少春老师,我唱得比较多的戏,如《野猪林》、《将相和》、《响马传》等等都是他的。而我最近正陆陆续续开始唱他所有唱过的戏,多年来,我跟他学的东西最多,从唱腔到身段,我跟有些人不同,我想用演他的戏来体现我对老师的尊敬。”  《红灯记》中,每一个细节都是刻出来的,但是这样的创作必须要有充足的时间从传统戏到现代戏,从武生到老生,钱浩樑形容这个过程“也艰难也不艰难”。“一般人认为我过去不会老生,其实我会,只不过没有专业从事,是‘业余票友’。我父亲很注重唱,从小让我学的,比如《乌盆记》、《文昭关》、《战樊城》,都是北方的戏,相反我很少学麒派的戏。而武戏上父亲则让我注重腿功、腰功,他的理念也促成我日后能在北京站住脚。”在戏校时,钱浩樑几乎没唱过文戏,最“文”的一出就属《岳母刺字》里的岳飞了。“我知道我的形象为我加分不少,1.78米的工架,大都是《金钱豹》这样的长靠武生戏。短打我唱得很少,演不了《三岔口》,只能唱些《武松打店》这样的。对于文武兼备的戏我能占点便宜,因为文戏的基础相对好些。”关于《红灯记》的记忆中,钱浩樑一手提灯一手放在身侧的剧照不仅成了这出戏的视觉代言,更是京剧程式在现代戏中变形提炼后的精华呈现。“很多动作既要像工人,又要像传统的步伐,这个太难了。当时我们去北京火车站体验生活,有了生活还得把它舞蹈化、程式化,要做到似像非像。首先台步要把生活化提炼到程式化,提炼后还要有规格,手、脚、脸都要配合,要投入进去,还要抽离出来。哪怕一个喝酒的动作都需要有工架,手肘要圆,另一只手还要配合,设计感一下就出来了。而在《红灯记》中,每一个细节都是刻出来的,但是这样的创作必须要有充足的时间。”此次《红灯记》50周年复排,钱浩樑和刘长瑜等当年原班人马全程参与,但钱浩樑从不对年轻演员品头论足,“一说年轻人就好像要贬低人家,就要得罪人,所以一般不说,说了也达不到。但戏是要活生生给人看的,要给人看懂了、看服了,看得人家回家了还会琢磨、回忆,艺术不能靠解说。现在的传统戏为什么不抓人?这我不好多说。一个国家剧院拉开大幕就要代表最高水准,唱念做打任何一个细节都要讲究,一个小兵都马虎不得。翻跟头也得高轻飘,现在常常是捋胳膊挽袖子,看着挺铆的,一落地,扑噔一下子,美感全没了,再翻得多也没有意义。”  75岁用厚皮带给老伴背轮椅,一天两次上下2018年3月16日,国家京剧院优秀剧目展演的闭幕演出中,80岁的钱浩樑搀扶着76岁的老伴曲素英登台,一曲《白毛女》选段“扎红头绳”,两位华发斑白的老人似又回到了盛年时情窦初开的年纪,一个沉稳、一个俏皮。而当曲素英讲起老伴曾在她因左腿膝关节不能弯曲卧床三年悉心照料的故事时,两位老人晚年的默契与相守令人动容。刚刚恢复行走的曲素英在侧台候场时甚至还坐着轮椅,上台时一手拄拐、一手则由老伴搀扶,就在她单独演唱荀慧生大师亲传的《红娘》选段时,钱浩樑也一直陪在身边,而将曲素英扶下舞台后,钱浩樑才回身起范儿唱响《红灯记》中李玉和的经典选段。

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妙曼的宫庭乐舞。 赖海隆 摄

    新版《编钟乐舞》在结束在悉尼的两场演出后,还将赴堪培拉、墨尔本等地巡演。这也是《编钟乐舞》复排再版后,作为中国文化的使者,首次整台节目走出国门。

    胡上山说:“山东省剧场地方标准将于2018年在山东省文化厅、山东省质量技术监督局等部门支持下,由山东演艺联盟在全省推广,通过分级考核,以挂牌认定的方式对剧场进行等级评价。以此为基础,查摆山东省剧场发展关键难题,加强与各级政府沟通互动,共同制定行业支持政策;以山东演艺联盟和山东剧场院线为纽带,建立剧场行业发展自律组织,构建行业良好营商环境,优化山东演艺市场体系;在剧场评价标准的督促下,剧场从业人员提供剧场文化服务的积极性将得到激发,逐步提高演艺产品的供给数量和水平,为广大民众提供更加丰富的精神文化大餐。”据了解,截至2018年10月,山东省共有专业演出剧场126个,从业人员约3150名。山东全省剧场总占地面积157.5万平方米、建筑面积86.94万平方米,全省共有特大型剧场6个(1601座以上)、大型剧场25个(1201~1600座)、中型剧场65个(801~1200座)、小型30个(300~800座)。(完)

    此次巡演获得了中国国家艺术基金的资助,由澳丰文化承办。

    到了唐代,宫中甚至还要做七夕这天设专门的“乞巧楼”,嫔妃、女子在月光下,以五色线穿九孔针乞巧。283658月9日晚,西安百余名汉服爱好者齐聚汉城湖畔,身着汉服向织女星乞求智巧,并以折纸、汉舞表演、茶艺展示等形式度过七夕。张远 摄而宋元时期则更为热闹。《梦梁录》中记载,七夕当晚,全城的“儿童女子”,“不论富贵,皆着新衣”。而具体的乞巧仪式则与南北朝时期相类似。而且“七夕前三五日,车马盈市,罗绮满街”,集市上还有卖“花瓜”、“巧果”、土偶泥人等物品的摊贩。

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